Тони Эрдманн / Toni Erdmann (2016)

Вместе с документальной, анимационной и экспериментальной программой на 26-е «Послание к человеку» привезли и Каннские хиты (спасибо куратору программы «Кино сверхреальности» Андрею Плахову). Драма «Тони Эрдманн», расхваленная критиками, не пришлась по вкусу жюри и уехала с Лазурного Берега лишь с призом ФИПРЕССИ.

Третья полнометражная лента 39-летней Марен Аде, комедийно-драматичная ода об «отцах и детях», рассказывает нам о несуществующем бизнес-коуче (после Германии; консультанте по рискам — по ходу пьесы профессии меняются) Тони Эрдманне — альтернативной личности Винфрида (Петер Симонишек), пожилого преподавателя музыки, который живёт вместе с псом преклонного возраста. Быт Винфрида скучен и однообразен: помимо уроков игры на фортепиано (для одного-единственного ученика), он целыми днями разыгрывает всех вокруг — собственную мать, почтальона, жену и дочь Инес (Сандра Хюллер), преуспевающего сотрудника консалтингового агентства, которая переехала из родительского дома в Румынию по работе. Очередной шанс наладить контакт во время кратковременного приезда дочери упущен, и Винфрид решается без предупреждения приехать к ней в Бухарест.

В попытках (мягких и не очень) отделаться от отца, который рушит корпоративный облик стервозной безупречной блондинки-«зверя», появляется Тони Эрдманн и для половины коллег Инес кажется забавным малым, а для другой — чудаковатым увальнем с кривой вставной челюстью. Парадокс ленты Марин Аде в том, что за ширмой огромного количества комедийных историй и эпизодов, в которые влипают её герои, кроется драма бездонной глубины, драма тяжёлая и трагическая. За очевидной линией любви детей и родителей (которая лишь на первый взгляд кажется здесь основной) кроется другая, к которой и названия-то чёткого не придумать (на ум приходит лишь строчка из известной песни «не видят люди друг друга, проходят мимо друг друга».

Это тот редкий случай, когда кино пытается усидеть на двух стульях (комедии и драмы) и у него это получается, пусть и с переменным успехом. Героям истории не то чтобы сочувствуешь, им хочется найти оправдание, потому что в некоторых моментах зритель волей-неволей может узнать на экране самого себя — забившуюся в пучину дел и планов песчинку человечества. Сквозь призму розыгрышей, жертвами которых здесь становятся почти все главные герои и некоторые второстепенные (вроде рабочих на нефтяной скважине), на первый план медленно выходит неконтролируемая тоска: на самом-то деле все персонажи потеряны, у них нет своего места в жизни, у них и жизни-то нет! В какой-то момент осознаёшь, что только вот этот чудак в блестящем пиджаке со смешным париком и знает, что такое жизнь.

Острая комедийная составляющая остаётся позади ближе к финалу, где за умилительными диалогами (которые по сути — банальность на банальности), наготой и редкими фотографиями, которые делал персонаж Симонишека на протяжении всего фильма (жаль, что этой детали почти не уделяют экранного времени), остаётся чистое, неподдельное отчуждение. Аде в нескольких немых сценах подкидывает зрителю вопросы вроде «Как с этим справиться?» и «Что делать, чтобы остаться людьми в мире, где скайп заменил тепло живых слов?» и через некоторое время даёт ответ. И в этот момент становится понятно, что 162 минуты мы наблюдали не столько художественный фильм, сколько личное исследование современного человека и его преображений.

С помощью лёгкой формы «Тони Эрдманн» пробивает бытовую брешь в сердце зрителя, насыщает его всей палитрой эмоций, на которые тот способен, а после (внезапно) погружает в глубокие думы и по-настоящему заставляет задуматься о том, что в этом мире стоит жить, а не строить планы. Жить и осознавать, зачем всё это.

Просмотрено на 26-м международном кинофестивале «Послание к человеку»
В российском прокате — с 23 февраля 2017 года