Громче, чем бомбы / Louder Than Bombs (2015)

В отечественный прокат не без помощи кинокомпании «ПРОвзгляд» ворвалась драма Йоакима Триера, номинант на Золотую пальмовую ветвь Канн прошлого года.

Изабель Рид (Изабель Юппер), всемирно известный военный фотограф и по совместительству мать семейства, чья история в этой картине находится в центре внимания, погибает в автокатастрофе. Горечь утраты тяжким грузом ложится на отца и двух сыновей. Конрад (Девин Друид), младший ребёнок в семье, считает, что это был несчастный случай, однако старший сын Джона (Джесси Айзенберг) и отец (Гэбриел Бирн) знают истинную причину гибели матери — самоубийство. Ситуация в семье обостряется, когда одна из галерей планирует сделать выставку фотографий Изабель, а её бывший коллега-репортёр собирается написать о ней статью в «New York Times», в которой раскроет реальные обстоятельства её смерти.

Третий полнометражный фильм молодого норвежского режиссёра Йоакима Триера (не путать с Ларсом фон Триером, хоть они и дальние родственники) попал в основную программу 68-го Каннского кинофестиваля, но призов там так и не получил. Тем не менее уделить этой ленте внимание определённо стоит — перед нами одна из сильнейших по степени погружения семейных драм с тонким психологизмом взаимоотношений отца и детей, представленная на киноэкране с помощью блестящей актёрской игры.

Это лиричное, крайне тихое (в противоположность названию) кино, что называется, «без резких движений». Помимо внутрисемейной трагедии, с которой каждый из героев (не) справляется по-своему, Триер пытается затронуть антивоенную риторику, но весьма аккуратно: кадры военных действий, автоматные очереди, несколько коротких предложений Изабель о том, что для неё война и почему её каждый раз тянет в это пекло. А после нас вновь возвращают в атмосферу отчуждённости и недопонимания, которая возникла после трагедии; и для отца, и для сыновей Изабель была связующим звеном, стержнем, на котором и держалось семейство Рид, теперь же стержень изъяли и все, кто остался внутри условной стеклянной банки с отклеивающейся надписью «семья» лишь изредка сталкивается друг с другом, пока всё катится по наклонной.

Особое внимание Триер обращает и на собственно личную драму Изабель абстрагированно от семьи. Важное для неё дело — показывать миру другую сторону войны посредством своих фотографий, — имело яркие негативные последствия в виде ужасно давящих воспоминаний военных перипетий, бесконечной вереницы бесполезных смертей ради нефти и денег и.. чувства, что ты лишняя и не нужна даже собственной семье, потому как возвращаясь из длительных командировок и муж, и дети уже привыкли обходиться во всём без матери. Боль каждого героя в этой картине настолько громкая, что Йоаким даже выключает музыку и преподносит минутные статичные кадры для глубины восприятия и пробуждения той формы эмпатии, которая не может не проснуться даже в самом скупом и чёрством человеке.

Главные лица «Громче, чем бомбы» — определённо Джесси Айзенберг и Девид Друид. Немало экранного времени уделено и персонажу Изабель Юппер, однако именно на плечах Айзенберга и Друида основное зрительское внимание. Джесси уже не первый раз доказывает, что способен воплощать на киноэкране нечто большее, чем очередная роль тупого укурка, а Девид, несмотря на то, что говорить ему приходилось нечасто, блистательно справился с одной из своих первых крупных ролей в широком метре — его на первый взгляд типичный рассерженный на всех вокруг подросток становится чуть ли не самым интересным героем эпопеи.

Может показаться, что это очередной малопонятный артхаус, но такое мнение заведомо ошибочное. Да, лента Триера однозначно фестивальная, здесь приятная визуальная составляющая перекликается с эмоциональностью, драматизмом и лёгким оттенком идеи «это кино не для всех». В то же время «Громче, чем бомбы» по-своему привлекает отсутствием морализаторства, стремлением выжать слезу и медитативной тягомотностью, как бы странно это ни звучало. Ещё одной особенностью проекта является его многослойность. За казалось бы банальной историей, связанной с переживанием утраты члена семьи, скрывается повествование куда глубже, чем кажется — прошлое (счастливой) семейной жизни Изабель и Джина. А между строк весь хронометраж сквозят вопросы важности правды, длительности скорби, измены и замкнутости в своём внутреннем мире. В общем, нетривиальность и многогранность сюжета на лицо.

Первый англоязычный (и третий полнометражный) фильм Йоакима Триера — деликатная и тихая история, которая если и не останется в памяти надолго, то на продолжительное время застынет в самом глубоком уголке вашего сердца.

Опубликовано в журнале «Умная Россия»